圖①：彭靜旋在法國巴黎演奏古箏。

受訪者供圖

圖②：華夏古樂團(tuán)在演奏。

河南博物院供圖

 

骨笛、編鐘、箜篌、古琴……歷史悠久的民族樂器，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體，如今在年輕人手中煥發(fā)新的光彩：喚醒8000多年前的賈湖骨笛，在法國街頭直播彈奏古箏，創(chuàng)新南音琵琶的制作技藝……本版推出特別報道，關(guān)注年輕一代對民族音樂的傳承創(chuàng)新，解析傳統(tǒng)審美與現(xiàn)代時尚“美美與共”的文化密碼。

——編  者

 

華夏古樂團(tuán)管樂演奏員晏文濤——

喚醒8000年前的笛音

本報記者  張文豪

悠長的笛聲響起，舞臺逐漸點(diǎn)亮。河南博物院華夏古樂團(tuán)管樂演奏員晏文濤穿戴先民服飾、手持七孔骨笛，吹奏出8000多年前的遠(yuǎn)古回聲。一曲罷，仰韶陶塤、商代銅鐃、先秦編鐘依次亮相，青年演員身著漢服，奏響一段段古樂。

“骨笛是我國發(fā)現(xiàn)最早的七聲音階樂器。吹奏它，我感到無比自豪。”95后晏文濤學(xué)笛已有20年，“每一次登臺吹奏，我仿佛都被帶回數(shù)千年前。”

距離演奏廳不遠(yuǎn)，一支通體晶瑩、光滑如玉的七孔骨笛，陳列在博物院展廳入口。這支出土于河南舞陽賈湖遺址的骨笛，是河南博物院的“鎮(zhèn)院之寶”。

2018年，晏文濤加入華夏古樂團(tuán)。當(dāng)時，團(tuán)長霍琨想讓他復(fù)刻、演奏骨笛。選材、開孔、調(diào)音、拋光……那段時間，晏文濤整天泡在制作室，參照館內(nèi)文物、借鑒前人經(jīng)驗，尋找同比例復(fù)原的更優(yōu)解。

第二年，晏文濤成功制作出改良版的骨笛，新的挑戰(zhàn)接踵而至：骨笛怎么吹？與竹笛相比，骨笛的吹奏方式不同，可借鑒經(jīng)驗很少。初次登臺的晏文濤并不成功：在樂曲“引子”中，他愣是沒吹出聲響，急得直冒冷汗。拿捏角度、調(diào)整氣息、修正吹孔……晏文濤沒有放棄，一遍又一遍練習(xí)磨合。功夫不負(fù)有心人，當(dāng)悠揚(yáng)的笛聲從孔洞傳出，他如聞天籟。

6年來，晏文濤手持骨笛，和樂團(tuán)同事參與大小演出近2000場。從《梁祝》到《滾滾紅塵》，再到流行音樂《孤勇者》，一支骨笛穿越古今。在河南博物院推出的“華夏正聲——中原音樂考古復(fù)原展演”上，晏文濤一人分飾多角，吹完骨笛換上排簫，呈現(xiàn)不同古樂器之美。

“用古老的樂器，吹新潮的曲子。”晏文濤說，樂團(tuán)成員平均年齡30歲左右，還有不少00后加入，“大家腦洞大開，將鐘鼓磬瑟、簫管琴笙等古樂器融合現(xiàn)代舞蹈和流行歌曲，產(chǎn)生了不少網(wǎng)絡(luò)爆款，讓古樂不斷奏響新聲。”

 

短視頻創(chuàng)作者彭靜旋——

法國街頭彈古箏

本報記者  楊顏菲

法國巴黎，埃菲爾鐵塔下，一首《刀劍如夢》奏響。女孩微微頷首，十指輕彈，吸引了不少人駐足欣賞、拍攝記錄……在95后短視頻創(chuàng)作者彭靜旋的鏡頭中，來自中國的樂器古箏散發(fā)著無限魅力。

“7歲開始學(xué)習(xí)古箏，手上長滿了血泡。直到血泡變成繭子，彈琴才不會痛。”彭靜旋攤開手掌，一手的繭子長了消，消了又長，已經(jīng)陪了她20年，“對古箏的愛，遠(yuǎn)大于練琴的苦。”

從武漢音樂學(xué)院音樂表演專業(yè)畢業(yè)后，彭靜旋來到法國繼續(xù)學(xué)習(xí)。這里有著濃厚的街頭表演氛圍，吉他、非洲鼓等各國樂器輪番演奏，熱鬧中卻少見中國傳統(tǒng)樂器。這讓她萌生了在法國街頭演奏古箏的念頭：“希望世界各地的人們能通過我們的音樂，了解博大精深的中華文化。”

2018年，彭靜旋第一次把古箏搬上街頭。路人的掌聲與喝彩，給了她繼續(xù)下去的勇氣。后來，她開始拍攝、分享街頭演奏的視頻，逐漸形成了鮮明的視頻風(fēng)格。

“有一次，一名外國游客告訴我，通過我的演奏，他感覺到了寧靜，似乎聽見了鳥兒的鳴叫、溪水的流淌。”彭靜旋當(dāng)時演奏的是《高山流水》，“音樂是人類共通的語言。”

不只是傳統(tǒng)曲目，彭靜旋還改編并演奏了不少流行音樂、世界名曲。為了讓更多人了解古箏，她和國外的大提琴手、歌劇演員、舞蹈團(tuán)體合作拍攝視頻。“西方音樂，東方演繹，真好聽”“希望通過音樂，讓我們更加接近彼此”……許多外國網(wǎng)友在視頻下留言，表達(dá)對中國傳統(tǒng)文化的濃厚興趣。

“我想通過跨界創(chuàng)新，讓更多年輕人對古樂產(chǎn)生興趣。”彭靜旋說，“未來，我會嘗試更多古箏的新玩法，讓古樂器更好地融入現(xiàn)代生活，讓世界聽到更多中國聲音。”

 

南音樂器制作師蔡劍芳——

新制琵琶傳古韻

本報記者  劉曉宇

黝黑的面龐，健壯的體格，手中是梧桐木粗坯，腳下是厚厚的木屑……第一次見蔡劍芳，記者很難將眼前的“木匠”與95后樂器制作師的身份聯(lián)系到一起。

福建省泉州市張坂鎮(zhèn)田中村，一棟古色古香的閩南大厝，便是蔡劍芳的工作室。走進(jìn)其中，刨刀、錐刀、斧頭等工具陳列案頭，一把琵琶粗坯正在蔡劍芳手中逐漸成形。“南音琵琶樂聲柔和，要經(jīng)過5次以上的音色校準(zhǔn)，才能和其他樂器合鳴。”蔡劍芳說。

從6歲起，蔡劍芳就跟著父親蔡東鵬制作南音樂器。蔡劍芳家世代制作樂器，在閩南地區(qū)頗有名氣，傳到蔡劍芳已經(jīng)是第五代。

“樂器制作是苦活累活。以琵琶為例，就有選料、打粗坯等十幾道工序，每一道工序都會對音色產(chǎn)生影響。”蔡劍芳說，一把琵琶的制作，往往耗時半年以上。

“選料是關(guān)鍵，南音琵琶制作一般選用梧桐木和杉木，最好存放20年以上，木質(zhì)穩(wěn)定不易變形，音色才會準(zhǔn)。”蔡劍芳說。老料不好找，蔡劍芳就經(jīng)常到各地鄉(xiāng)村去“淘”。“遇到好木材，看準(zhǔn)了就要下手，不然拆解后便失去了價值。”

如何創(chuàng)新傳統(tǒng)制作技藝，拓展古樂器表現(xiàn)的邊界？這幾年，蔡劍芳一直在思考與實(shí)踐。

南琵琶音柔，北琵琶音尖，過去很少同臺亮相。“能不能融合南北琵琶的特色，制作音域介于二者之間的琵琶，以適應(yīng)風(fēng)格多變的流行歌曲？”有了想法，蔡劍芳便投入其中，將北琵琶“品多”的特點(diǎn)融入南琵琶。幾經(jīng)調(diào)試，新制的琵琶音色更顯渾厚沉穩(wěn)，頗具古樸音韻。“新制的琵琶，能更好表達(dá)南音慢慢敘來、典雅悠長的特色。”蔡劍芳說。

除了南音琵琶，蔡劍芳還能制作拍板、二胡、三弦、二弦、洞簫等南音樂器。“近些年，購買人群從專業(yè)樂團(tuán)拓展到業(yè)余愛好者，其中年輕人越來越多。”蔡劍芳介紹，泉州“文旅熱”，讓南音有了更多元的展演場景，各式南音樂器供不應(yīng)求。

有傳承，有創(chuàng)新，悠悠雅韻“飛”進(jìn)更多尋常百姓家，這是蔡劍芳最高興的事。

（責(zé)編：李茜）