創(chuàng)作者需時刻謹(jǐn)記不能傲慢，得俯下身子，腳踩大地，接地氣通民心，這樣才能使我們的創(chuàng)作有底氣。要知道，咱們拍的不僅是文藝作品，更是時代，是民生，是普通百姓的悲歡離合、人間冷暖、生活百態(tài)

 

拍一部精品影視劇好比造一臺頂級賽車，導(dǎo)演、編劇、制片人是設(shè)計師，我們演員就是試駕員，車好不好開，性能咋樣，演員得第一個感受，第一個反饋。因此，我想從試駕員的視角，談?wù)勈裁礃拥能囬_著最帶勁，什么樣的配置觀眾最買賬，讓咱們造的車既能飆速度，又能保安全，還能讓觀眾坐上去就不想下來。

首要的是編劇工作。對“劇本中心制”，我舉雙手贊成。劇本劇本，一劇之本，本子要是歪了，任你是“最佳女主角”還是“最佳男主角”，演得越賣力，“撲街”撲得越華麗。什么叫好劇本？我覺得就兩點(diǎn)：“根”要扎得深，“梗”要玩得真。

“根”是什么？是生活，是民生，是當(dāng)下觀眾認(rèn)同的價值觀?；ヂ?lián)網(wǎng)時代，大家都在追求大流量，創(chuàng)作就是要讓流量從網(wǎng)民的指尖流向觀眾的心尖。很多劇為啥被批評“懸浮”？因為它們是編劇在高星級酒店里喝著咖啡、吃著大餐想象出來的民間疾苦。寫農(nóng)村戲，你得知道化肥多少錢一袋，苞米多少錢一穗，牛肉多少錢一斤；寫都市戲，你得明白年輕人為啥一邊努力一邊又想“躺平”。觀眾不是不喜歡長劇，他們只是不喜歡又長又難看的??；觀眾也不是只愛短劇，他們是愛短劇里那種真實、直給、不廢話的爽感。

至于“梗”，指的不是網(wǎng)絡(luò)梗，而是故事的“鉤子”?，F(xiàn)在的觀眾多聰明啊，懸疑劇第一集，兇手一出場，彈幕上飄來幾個字：“一看就是他，拜拜了您吶！”好劇本，得讓觀眾猜不透，但又合情合理。不光是懸疑劇需要“鉤子”，任何好故事都得有個讓人“上鉤”的抓手。好“梗”不在多新奇，而在于能不能一把鉤住人心，讓人一邊看一邊想：“后來呢？后來呢？后來他們咋樣了呢？”

劇本是人寫的，也是寫給人看的。編劇要能“沉”下去，多出去走走，擠擠地鐵，坐坐公交，逛逛菜場，多跟現(xiàn)在的年輕人嘮嘮嗑。咱寫的不是冰冷的代碼，而是真實的人間煙火。藝術(shù)可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅實的大地。這樣觀眾才覺得：誒，這演的不就是我嗎？和觀眾有了共鳴，有了連接，一切就都有了。

好本子成了，還需要好導(dǎo)演。導(dǎo)演是影視交響樂的指揮官，也是激發(fā)演員潛能的催化劑。一個好導(dǎo)演，既得“懂戲”，知道哪塊戲該濃墨重彩，就把情緒拉滿可勁兒造，哪塊戲該輕描淡寫，就留白給足靜悄悄。又得“給戲”，給演員們創(chuàng)作的空間，別每個動作、每句臺詞都卡得死死的，要知道演員的即興發(fā)揮有時候是神來之筆。還得“鎮(zhèn)戲”，現(xiàn)在經(jīng)常會遇到一種情況：某些頂流演員，排場很大，自帶“編劇團(tuán)隊”進(jìn)組，隨時準(zhǔn)備給劇本“動手術(shù)”。作為導(dǎo)演，這時候怎么辦？全聽他的？那你這戲就成“明星定制款”了，故事邏輯可能稀碎。這考驗著導(dǎo)演的綜合水平和大局觀，既不能太軟弱，失了藝術(shù)追求，也不能太固執(zhí)，聽不進(jìn)合理化建議。要讓這些所謂大腕明白，戲好了，演員是最大受益者，戲垮了，演員也是責(zé)任人。

除了編劇、導(dǎo)演，精品創(chuàng)作還離不開出色的制片人。制片人，又被稱為作品的“總掌勺人”，在得優(yōu)質(zhì)內(nèi)容者得天下的今天，制片人尤其要有長線思維，敢于做精品，善于經(jīng)營IP，別光看“流量”，還要看“留量”。

在題材選擇上，別光盯著“爆款配方”，要去找“下一道菜”。影視行業(yè)有個陋習(xí)，什么火了，立馬一窩蜂去抄。觀眾老吃同一道菜，能不膩嗎？制片人眼光得毒辣，得有點(diǎn)前瞻性，選題時別光看數(shù)據(jù)報告，得多看看社會情緒，看看老百姓真正關(guān)心什么。有時候，“冷門”恰恰意味著“藍(lán)海”，它能滿足觀眾未被滿足的渴望，能開拓市場未被開墾的土壤，能創(chuàng)造價值未被發(fā)現(xiàn)的寶藏。

在選角策略上，不選最貴的，要選最對的。用流量明星省心省力，數(shù)據(jù)好看，招商容易，但副作用也不能忽視。選角不能只看粉絲量，要看角色匹配度、演技勝任度、藝德涵養(yǎng)度。觀眾現(xiàn)在反感的是“強(qiáng)行喂飯”——不管合不合適，硬塞給你一個明星；相反，咱們得學(xué)會“看戲下菜碟”。

在資源配置上，好鋼用在刀刃上，爛木頭別做搟面杖。制片人是管錢的，但不能只會“省錢”，得學(xué)會“花錢”。錢要花在真正提升品質(zhì)的地方。比如，花在劇本上，請好編劇，給足創(chuàng)作時間，讓他們深入生活；花在制作上，實景搭建、服化道精致、后期特效精良，別動不動就棚拍摳圖，觀眾眼睛雪亮著呢；花在“看不見的地方”，給主創(chuàng)足夠的劇本圍讀、排練、體驗時間，聘請歷史顧問，等等。這些投入看似不直接產(chǎn)生效益，卻能決定劇集的最終質(zhì)感。

好作品離不開好環(huán)境，好環(huán)境成就好作品。“廣電21條”的出臺把創(chuàng)作的路鋪得更寬了，這次全國精品電視劇創(chuàng)作經(jīng)驗交流培訓(xùn)班上，就碰撞出了不少好創(chuàng)意、好辦法。但路寬了，不是為了飆車，是為了把車開得更穩(wěn)，載著更多好作品、好故事，到達(dá)觀眾的心里。創(chuàng)作者需時刻謹(jǐn)記不能傲慢，得俯下身子，腳踩大地，接地氣通民心，這樣才能使我們的創(chuàng)作有底氣。要知道，咱們拍的不僅是文藝作品，更是時代，是民生，是普通百姓的悲歡離合、人間冷暖、生活百態(tài)！

（作者為中國電視藝術(shù)家協(xié)會副主席）

 

《人民日報》（2025年10月14日 第 20 版）

（責(zé)編：張若涵）