第一次到黃世芳家門口時(shí)，已是夜幕降臨。走在兩片矮竹林的夾道間，我看見(jiàn)一個(gè)人形雕塑在昏黃的路燈下影影綽綽。因那驚鴻一瞥，生硬的水泥路便添了幾分柔情。院門口的青銅司母戊大方鼎安靜地矗立著，用無(wú)聲的存在提示我，后面那個(gè)用裸磚砌成的其貌不揚(yáng)的院子屬于某位藝術(shù)家。

推門而入，經(jīng)過(guò)玄關(guān)，進(jìn)入書房，又穿過(guò)廚房，才到達(dá)展廳。展廳里，在燈光下爭(zhēng)相發(fā)出褐色光芒的風(fēng)格多元的銅雕作品，讓我感到驚奇又陌生。那是我第一次近距離接觸銅雕，并不清楚這門工藝的藝術(shù)價(jià)值，更不清楚它具體的形成過(guò)程。只看見(jiàn)扎著印花頭巾，穿著淺黃色衛(wèi)衣的打扮隨意清新脫俗的藝術(shù)家黃世芳，在作品前為訪客們一一介紹作品形成的心路歷程。從她的講述中，我能深切地感受到她作為一個(gè)優(yōu)秀藝術(shù)家的靈動(dòng)和擔(dān)當(dāng)。也正是那時(shí)，我決定要再次探訪，深入了解黃世芳和她的作品。

第二次探訪，我變得有些羞怯和局促了，因?yàn)橐讶灰庾R(shí)到我要采訪的不是一個(gè)普通意義上的工藝匠人，而是一個(gè)鍛銅雕塑藝術(shù)家，生怕自己因藝術(shù)美學(xué)知識(shí)的匱乏無(wú)法將采訪的過(guò)程真實(shí)而深刻地呈現(xiàn)。好在，黃世芳和她的丈夫王小義都十分隨和。他們暢所欲言，使得訪談變得輕松自如又不乏深邃和令人動(dòng)容的瞬間。

茶聊間，黃世芳拿出一本畫冊(cè)，翻到她的處女作《虎頭小子》那一頁(yè)，然后以此作品為例，跟我細(xì)細(xì)講起了鍛銅的過(guò)程：“第一步是對(duì)金屬材料的選取和使用。銅可分為黃銅、紫銅、白銅、青銅等，因?yàn)橘|(zhì)地不同，在延展性、可塑性、熔點(diǎn)和鍛造性方面都有差異；第二步是要熟用和巧用錘子、鏨子、噴燈、焊機(jī)等工具；第三步是要熟悉鍛銅的工藝過(guò)程，在不斷的實(shí)踐中爭(zhēng)取做到熟能生巧；第四步就是要有自己的設(shè)計(jì)和創(chuàng)意；第五步實(shí)現(xiàn)作品在思想和主題層面的升華；第六步就是形成自己的風(fēng)格和流派……”聽罷，我才明白銅雕作品形成過(guò)程之不易。光從工藝流程看，就要比其他藝術(shù)工種復(fù)雜許多?？上攵S世芳不僅需要付出夜以繼日的努力和艱辛，還要具備深厚的專業(yè)積淀和極高的藝術(shù)造詣。

黃世芳早年在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)的是金屬首飾專業(yè)，做銅雕源于一次偶然的跨國(guó)靈感碰撞。那時(shí)候，美術(shù)學(xué)院也招收外國(guó)留學(xué)生。在一個(gè)讓各國(guó)學(xué)生介紹自己國(guó)家的典型藝術(shù)門類座談會(huì)上，來(lái)自日本和孟加拉國(guó)的學(xué)生都介紹了他們國(guó)家的銅雕工藝。日本的銅雕做得非常小巧，而孟加拉國(guó)的則做得很大。黃世芳便產(chǎn)生了將小銅雕做大的想法。在同是清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教師的王小義鼓勵(lì)下，黃世芳立下志向，要做中國(guó)美術(shù)史上第一個(gè)辦銅雕個(gè)人作品展的藝術(shù)家，誓要將我國(guó)的銅雕藝術(shù)延續(xù)下去，并發(fā)揚(yáng)光大。這一志向成了她在藝術(shù)道路上披荊斬棘，不斷超越自我的精神動(dòng)力。

當(dāng)我問(wèn)她，早期做銅雕最難的是什么。她停頓了幾秒說(shuō)：“早期最難的就是敲銅板，銅板在拉深的過(guò)程中又不能敲破，另外，敲銅板的噪音很大，容易造成擾民。一開始，我們?cè)诒本](méi)有自己的房子，沒(méi)有地方敲銅，只能到處找地方敲，在外頭別人的汽車修理廠里敲過(guò)，在原工藝美院行政樓旁邊垃圾堆旁敲過(guò)，也在工藝美院工藝樓樓梯道下敲過(guò)，都是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地，根本無(wú)法盡興。那時(shí)候想，只要能找到一個(gè)可以想敲就敲的地方，就覺(jué)得無(wú)比幸福了。”黃世芳說(shuō)著，眼睛濕潤(rùn)了。我猜那一刻，她定是又看見(jiàn)了年輕時(shí)那個(gè)對(duì)藝術(shù)執(zhí)著追求的青澀而堅(jiān)韌的自己。

“她經(jīng)常早上四五點(diǎn)就起來(lái)敲，一敲就是十幾二十小時(shí)。她不怕苦，怕的是因?yàn)榍勉~吵到別人。”坐在一旁的王小義補(bǔ)充道，“因?yàn)檫@個(gè)，2000年，我們拿出所有積蓄在興壽鎮(zhèn)東新城村租3畝地蓋了房子，2001年就搬進(jìn)來(lái)了。”

“因?yàn)檫@邊的人口密度小，我們的房子空間又很大，搬進(jìn)來(lái)以后，我想敲就敲，再?zèng)]有什么后顧之憂了。所以，我很感謝東新城這個(gè)地方，也是從那時(shí)候開始，我感覺(jué)可以大踏步地朝自己的理想奔去了。”黃世芳笑了，眼中的沉重被滿足代替，散發(fā)出一種收獲歲月饋贈(zèng)的自豪感。

我被她的故事打動(dòng)，內(nèi)心感慨萬(wàn)千。一個(gè)如此白凈雅致的弱女子，每天對(duì)著一堆古板生硬的銅板敲敲打打卻不覺(jué)辛苦，著實(shí)叫我佩服，也讓我自嘆不如。相信大部分女子都會(huì)因不愿在那起早摸黑的單調(diào)重復(fù)間失去鮮活美好的青春而中途放棄吧？而對(duì)于銅雕藝術(shù)而言，敲銅的環(huán)節(jié)不過(guò)是萬(wàn)里長(zhǎng)征的第一步，后面的步驟更加讓人不堪重負(fù)。除了敲銅外，在鍛銅的過(guò)程中，還要拿錘子去敲打鏨子、去延展銅板，還要用高熱的瀝青噴燈和銅焊。此種連男人都要望而卻步的工種，卻在一個(gè)女人纖細(xì)的手中，變成了生活和工作的日常，直至幻化出藝術(shù)和思想的光輝。這期間，需要多少意志力的支撐，恐難以用語(yǔ)言輕松表述。

好在，在黃世芳漫長(zhǎng)而艱苦的藝術(shù)奮斗道路上，有丈夫王小義的陪伴和鼓勵(lì)。每每遇見(jiàn)挫折，感到氣餒，王小義就給她打氣，給她的理想注入源源不斷的精神動(dòng)力和能量。王小義不僅是黃世芳生活上的親密愛(ài)人，更是她事業(yè)上的精神伉儷。

“一開始敲銅的時(shí)候，很容易敲破，敲出洞來(lái)。那個(gè)時(shí)候，他就會(huì)嚴(yán)厲地批評(píng)我，跟我反復(fù)強(qiáng)調(diào)，一個(gè)藝術(shù)品首先應(yīng)該是完整的，敲破了，就成了一堆垃圾。”黃世芳說(shuō)道，“后來(lái)，我就很小心地敲，又有敲破的，我就借旁邊多余的銅板，用鏨子一點(diǎn)一點(diǎn)往破洞的地方搟，把多出來(lái)的銅折過(guò)來(lái)，就把破洞堵住了。他每晚到工作室的時(shí)候，就拿著我敲的銅板對(duì)著燈光看破了沒(méi)破。發(fā)現(xiàn)沒(méi)破，他和我都松了一口氣。也正是在他的監(jiān)督下，我從開始延展銅板補(bǔ)擠破洞開始，對(duì)銅板的性能更加了解了，也就越敲越好了。有一塊銅雕被一個(gè)外國(guó)收藏家買走了。他說(shuō)從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)有人能將銅板拉升這么高，大概有十幾公分高，他認(rèn)為，那塊銅板本身就已經(jīng)是一件藝術(shù)品了。”說(shuō)到這里，黃世芳溫柔地看向王小義，發(fā)出會(huì)心一笑。

在愛(ài)人不遺余力的支持下，黃世芳如愿以償于1994年舉辦了中國(guó)美術(shù)史上第一個(gè)鍛銅雕塑藝術(shù)作品展，成為中國(guó)美術(shù)史上以個(gè)人名義舉辦鍛銅雕塑藝術(shù)展第一人。而后，黃世芳于2000年、2023年舉辦了第二次和第三次個(gè)人銅雕藝術(shù)展。其中，2023年的展覽正是在興壽鎮(zhèn)東新城村舉辦的。這次作品展不僅引起了藝術(shù)界、當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)和鄉(xiāng)親們的熱情關(guān)注，對(duì)黃世芳本人有著非凡的意義，也讓東新城上苑藝術(shù)家村的影響力和知名度進(jìn)一步擴(kuò)大。

黃世芳的早期作品內(nèi)容以中國(guó)民俗為主，也包括部分現(xiàn)代抽象題材，有很強(qiáng)的視覺(jué)感和形式感，是民俗文化與現(xiàn)代文化生活的有機(jī)融合。后期的作品則多是裝飾性的雕塑，作品形態(tài)豐富，色澤飽滿，設(shè)計(jì)自由流暢，表達(dá)出具有世界藝術(shù)語(yǔ)言的獨(dú)特魅力。

僅僅通過(guò)文字，我恐無(wú)法將黃世芳與銅雕的故事描繪得足夠真實(shí)鮮活。不管我多么用力地著意刻畫，怕是都難逃單薄和草率。與鍛銅藝術(shù)過(guò)程的艱辛相比，語(yǔ)言和文字尤其顯得蒼白。我也只能附上一片書寫的赤誠(chéng)，以表深深的敬意。

感謝黃世芳，讓我們聽見(jiàn)青銅時(shí)代傳來(lái)的悠遠(yuǎn)而厚重的回聲。

（責(zé)編：張若涵）