近兩年來，微短劇在國內(nèi)的發(fā)展已蔚為大觀：今年初發(fā)布的第五十五次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》指出，國內(nèi)微短劇用戶已有6.62億。與之相呼應(yīng)，揚(yáng)帆出海的微短劇也開始風(fēng)行于“世”。究其原因，微短劇源于日常、面向大眾，為人們喜聞樂見，同時其生產(chǎn)速度快、題材覆蓋面廣，作品供給源源不斷。無論是來自中國的專業(yè)微短劇平臺、國內(nèi)外的大型流媒體平臺，還是國際超級短視頻平臺，都為微短劇出海鋪就立體多元的通道。人們期待全球旅行的微短劇，能順應(yīng)國內(nèi)影視創(chuàng)作精品化的發(fā)展趨勢，積“微”成著，講述更多精彩紛呈的中國故事。

“爽”的故事與情感超越國界

人們常用“爽”來形容追看微短劇的感受。一則“爽”在故事。微短劇的劇情高度濃縮，無需起承轉(zhuǎn)合，往往直接把沖突、矛盾、巧合、意外一字排開，以情節(jié)的激流與漩渦將觀眾卷入其間。二則“爽”在情感。微短劇會放大人類的情感，不太雕琢細(xì)膩委婉。無論喜怒哀樂、愛恨情仇，劇中人總是直截了當(dāng)?shù)匕褌€體情感展現(xiàn)在屏幕上，和觀眾面對面分享。在直給的“爽”的故事和情感面前，不同國別和地域的觀眾很容易被吸引。

在中國本土發(fā)展起來的微短劇一路順風(fēng)順?biāo)?，幾個代表性的國產(chǎn)微短劇應(yīng)用軟件沖上了國外應(yīng)用商店前列，也讓很多作品獲得各自的海外受眾。較之于電影、長劇集、紀(jì)錄片、綜藝節(jié)目等其他視聽形式，微短劇數(shù)量龐大且新作迭出，海外受眾不必“眾里尋他千百度”，只需幾眼就能確定想要觀看的對象。微短劇也輕易突破了語言障礙，如譯制劇的比例之高就打破了外國觀眾通常不喜歡看字幕的審美習(xí)慣，而和海外團(tuán)隊(duì)合作拍攝的落地本土劇也大體套用了中國微短劇的故事模板。近兩年，在國內(nèi)政策引領(lǐng)下，“微短劇+”清風(fēng)徐來，微短劇與其他領(lǐng)域或行業(yè)相結(jié)合，涌現(xiàn)出一批佳作，令人們對微短劇出海的新浪潮充滿期待。

橫屏劇與豎屏劇各具特色

互聯(lián)網(wǎng)沒有時差，微短劇的海外傳播大多與國內(nèi)平臺同步投放。橫屏微短劇一般通過國內(nèi)流媒體平臺海外版或國外流媒體平臺播出，部分作品有著或傳統(tǒng)或現(xiàn)代的中國故事氣息，制作往往更為精心，傳播也更為持久；而豎屏微短劇主要通過手機(jī)移動端短劇平臺投放——作品一經(jīng)推送就要馬上直面用戶“刷屏”的考驗(yàn)，在生產(chǎn)時更易沿襲微短劇既有的“白日夢”敘事模式和不斷反轉(zhuǎn)的劇情套路。

兩相比較，橫屏劇單集時長更久，畫面可以容納更多的人物關(guān)系與景深空間，能夠更加從容地體現(xiàn)中國風(fēng)。在新加坡“我看”（Mewatch）平臺上線的《一夢枕星河》與在優(yōu)酷海外版上線的《戀戀茶園》有異曲同工之處。前者是小橋流水人家，后者是濕地梯田茶園，不同的畫面?zhèn)鬟f著一樣含蓄雋永的東方美學(xué)意趣，與快節(jié)奏敘事相搭配，給人以張弛錯落的觀感。在愛奇藝海外版上線的《大明懸案錄之泥犁篇》、優(yōu)酷海外版上線的《鎖愛三生》等作品，雖是懸疑、愛情等題材，卻因明代、民國等時代背景的設(shè)定引發(fā)海外受眾對中國歷史的探求興趣。

在豎屏微短劇集中的頭部海外微短劇平臺，一些躋身排行榜前列的作品也力求為題材選擇與表現(xiàn)風(fēng)格注入新鮮氣息。比如現(xiàn)代劇情片《愛在朝暮之間》的故事表達(dá)相對細(xì)膩，影像語言比較豐富；古代背景的《長夜與風(fēng)說》圍繞忠誠與背叛，對人性展開一定探討；《極速飛馳》講述了一個賽車手在愛情激勵下的逆襲傳奇，熱血勵志的賽車場景在豎屏傳達(dá)中依然帶來不錯的視覺效果；《龍年大吉之衣錦還鄉(xiāng)》的春節(jié)背景設(shè)定，在韓國、日本觀眾間引發(fā)更多共鳴。

從形式契合走向心靈契合

講中國話、說中國事，微短劇出海熱熱鬧鬧。遺憾的是，海外微短劇平臺的作品類型比較單調(diào)，內(nèi)容也不免同質(zhì)化。同時，迎合市場與迎合觀眾目前仍是微短劇生產(chǎn)機(jī)構(gòu)和平臺在激烈競爭中的主要選擇。國內(nèi)微短劇市場良莠不齊的現(xiàn)象，也同樣出現(xiàn)在微短劇出海的過程中。但相較于中國電影在海外發(fā)行靠國外院線“借船出海”，微短劇“造船出海”的氣象已成。傳播平臺在我，形態(tài)演變趨勢在我，表達(dá)話語權(quán)在我，微短劇進(jìn)階出海的想象空間可以無限廣闊。

火熱的現(xiàn)實(shí)生活和博大的中國文化正在成為微短劇的重要表現(xiàn)內(nèi)容。在“跟著微短劇去旅行”的國內(nèi)創(chuàng)作風(fēng)潮之中，人們已經(jīng)看到，城市鄉(xiāng)村煙火蒸騰，山川大地處處皆景。深厚悠久的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化借微短劇大放光彩，神話傳說、歷史人物、詩詞歌賦、琴棋書畫……無不散發(fā)著別具一格的文化魅力，《黑神話：悟空》等出海游戲的成功便是參照系。微短劇可以無“微”不至，在微小的故事體量中蘊(yùn)含獨(dú)特的文化韻味，假以時日，匠心之作將脫穎而出。

從敘事模式與敘事技巧來看，古今中外的文藝創(chuàng)作多有結(jié)構(gòu)性的相似之處，這是文藝作品跨文化傳播的審美心理基礎(chǔ)與“通關(guān)”手段。海外受眾喜歡中國微短劇，目前更多停留在形式契合的層面。“爽”的故事可以即時抓人眼球，但很難深入人心，進(jìn)而經(jīng)得住時間考驗(yàn)。當(dāng)前，《逃出大英博物館》等一批國內(nèi)微短劇作品已開始擺脫純粹“爽”的趣味，致力于追求中國化的表達(dá)和對藝術(shù)品質(zhì)的打造。我們期待類似于李子柒系列短視頻海外熱播的情景，可以很快在微短劇領(lǐng)域出現(xiàn)。

好的中國故事一定是讓更多人心靈契合的故事。作為一種新興的新大眾文藝形式，微短劇尚未形成成熟的藝術(shù)審美風(fēng)貌。隨著宏觀產(chǎn)業(yè)政策和文化政策的引導(dǎo)、各方創(chuàng)作者的積極投入，“你追我趕”的創(chuàng)新必然會推動微短劇朝著“文藝輕騎兵”的方向發(fā)展，呼應(yīng)躍動不息的時代脈搏，講述獨(dú)具特色又引人共鳴的中國故事。

（作者為南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）

 

《人民日報(bào)》（2025年05月12日 第 17 版）

（責(zé)編：張若涵）