VR大空間有潛力發(fā)展為一種更有內(nèi)容結(jié)合力的新興媒介，向著未來(lái)文旅、未來(lái)電影、未來(lái)游戲、未來(lái)樂(lè)園的多元方向發(fā)展

 

60多年前，計(jì)算機(jī)圖形學(xué)創(chuàng)始人薩瑟蘭發(fā)明了第一套虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備，希望有一天計(jì)算機(jī)能夠帶來(lái)愛(ài)麗絲式的奇境漫游。60多年后，虛擬現(xiàn)實(shí)大空間（以下簡(jiǎn)稱“VR大空間”）應(yīng)用在我國(guó)開(kāi)始井噴式發(fā)展。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2023年以來(lái)，我國(guó)各地景區(qū)、商場(chǎng)、文博機(jī)構(gòu)陸續(xù)推出《數(shù)字一大·初心之旅》《南極起航》《風(fēng)起洛陽(yáng)》《秦潮覺(jué)醒》等超過(guò)200個(gè)VR大空間項(xiàng)目。這些項(xiàng)目大多依托各類文旅和文娛IP，有的還涉及重大歷史題材，拓展了旅游和文娛體驗(yàn)的時(shí)空維度，為用戶帶來(lái)富有沖擊力和記憶點(diǎn)的文化體驗(yàn)。

在文旅融合、數(shù)智賦能的加持下，VR大空間已發(fā)展為文旅和文娛行業(yè)的新星，被視為文旅資源借助數(shù)字技術(shù)“活起來(lái)”的“潛力股”。在VR大空間里，人們無(wú)須借助鼠標(biāo)、鍵盤、手柄等交互設(shè)備，就能自然地行走于數(shù)字奇境，或回到歷史事件發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)，或親臨名勝和自然景觀，也可以走進(jìn)神話和奇幻故事世界。如在《數(shù)字一大·初心之旅》中穿越到100多年前的上海，在中共一大現(xiàn)場(chǎng)見(jiàn)證中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生；在《南極起航》中乘坐“雪龍2”號(hào)破冰船來(lái)到南極，造訪秦嶺站，探索各類自然景觀；在《風(fēng)起洛陽(yáng)》中化身城市守衛(wèi)者，和隊(duì)友一道戰(zhàn)勝來(lái)犯之?dāng)?，保護(hù)一方百姓平安……基于VR藝術(shù)的巨大潛能，今年北京國(guó)際電影節(jié)期間，國(guó)家電影局將VR電影的001、002號(hào)“龍標(biāo)”頒發(fā)給了《唐宮夜宴》《隱秘的秦陵》兩部VR大空間作品，顯示出影視行業(yè)對(duì)這項(xiàng)“未來(lái)敘事藝術(shù)”寄予的厚望。

“虛擬現(xiàn)實(shí)”概念此前已經(jīng)火了十余年，直到最近才開(kāi)始大規(guī)模落地，這得益于新技術(shù)與大眾真實(shí)需求、文娛行業(yè)的應(yīng)用場(chǎng)景更緊密地連接。一方面，VR大空間的形式，降低了數(shù)字體驗(yàn)的交互門檻，用戶不需太多操作就能“邊走邊看”，獲得“行于境中”的沉浸式體驗(yàn)。另一方面，VR大空間與文旅行業(yè)的多層次結(jié)合，使它能夠借力快速發(fā)展的文旅經(jīng)濟(jì)，把自身的成長(zhǎng)建立在更深厚更真實(shí)的社會(huì)需求之上。

在整體向好的發(fā)展態(tài)勢(shì)之外，我們也看到VR大空間行業(yè)出現(xiàn)了浮躁跡象。一部分從業(yè)者對(duì)VR大空間敘事知其然而不知其所以然，卻急于上項(xiàng)目、出成果，結(jié)果只能照貓畫虎地照搬《消失的法老》等既有項(xiàng)目模式，于是同質(zhì)化、套路化的產(chǎn)品扎堆出現(xiàn)。這類項(xiàng)目，大多會(huì)出現(xiàn)一名導(dǎo)游，帶領(lǐng)用戶沿固定路線、在固定位置觀看景點(diǎn)。體驗(yàn)過(guò)程往往少不了莫名其妙的穿越，導(dǎo)游則化身為小動(dòng)物形象用力賣萌，講解中生硬植入了不少低幼科普。這樣的內(nèi)容第一次體驗(yàn)或許還有點(diǎn)新鮮感，多試幾個(gè)，就會(huì)感到“又是這套”，索然無(wú)味。

VR大空間乃至于虛擬現(xiàn)實(shí)藝術(shù)要長(zhǎng)足發(fā)展，最根本的還是探索敘事方法，找到適配不同題材的打開(kāi)方式。這就需要更為極致地挖掘、運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)新媒介的可能性，深耕“邊走邊看”的多元潛力，讓人們?cè)谛迈r的場(chǎng)景中沉浸體驗(yàn)意義豐滿的“旅途”。我曾體驗(yàn)過(guò)一個(gè)蘇東坡題材的VR大空間作品，在接近尾聲的一條竹林小道上，觀眾竟自發(fā)地與詩(shī)人一起吟誦“竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生”的詩(shī)句。我想，是因?yàn)檫@里的“邊走邊看”，不只是單純的走馬觀花，更意味著與蘇軾一起經(jīng)歷起起伏伏的“人生之旅”。感悟自生命旅程的內(nèi)在涌現(xiàn)，吟誦才會(huì)在那個(gè)“剛剛好”的時(shí)刻自然發(fā)生。

事實(shí)上，“邊走邊看”的簡(jiǎn)單形式如果疊加豐富的內(nèi)涵，完全可以超越“旅游打卡”的單一形態(tài)，向更廣闊的意義空間展開(kāi)。除了展現(xiàn)人物經(jīng)歷的“人生之旅”，VR大空間也可以成為承載心路歷程的“精神之旅”、上演英雄史詩(shī)的“傳奇之旅”、展開(kāi)懸疑解密的“真相之旅”、講述青春故事的“成長(zhǎng)之旅”、演繹情感經(jīng)歷的“真情之旅”、承擔(dān)科普教育的“探索之旅”……在這里，幾乎每種“旅途”都對(duì)應(yīng)著一種既有的文藝題材，而每種題材又對(duì)應(yīng)著人類經(jīng)驗(yàn)的一種基本維度。這意味著，VR大空間有潛力發(fā)展為一種更有內(nèi)容結(jié)合力的新興媒介，向著未來(lái)文旅、未來(lái)電影、未來(lái)游戲、未來(lái)樂(lè)園的多元方向發(fā)展。

（作者單位：中國(guó)藝術(shù)研究院馬克思主義文藝?yán)碚撗芯克?/p>

 

《人民日?qǐng)?bào)》（2025年07月04日 第 20 版）

（責(zé)編：張若涵）