北方昆曲劇院新編現(xiàn)代昆曲《李佩先生》的創(chuàng)演實踐，倍受廣大觀眾的好評，這既是對北昆藝術(shù)創(chuàng)作的充分肯定，更是對昆曲藝術(shù)創(chuàng)新和傳承發(fā)展的高度褒獎?；仡櫧陙肀狈嚼デ鷦≡喝娼ㄔO(shè)的成果，劇院始終堅持創(chuàng)作演出優(yōu)秀昆曲劇目、整理保護傳統(tǒng)唱腔、培養(yǎng)昆曲優(yōu)秀人才、普及推廣昆曲藝術(shù)，斬獲了一系列備受矚目的藝術(shù)成就，取得了良好的社會效益。傳統(tǒng)經(jīng)典劇目《紅樓夢》《牡丹亭》斬獲“文華大獎”“金雞獎”等頂級榮譽，奠定藝術(shù)根基；新創(chuàng)劇目《國風》《救風塵》獲國內(nèi)獎項，拓展昆曲藝術(shù)邊界；經(jīng)典劇目《牡丹亭》獲2023全國演出市場社會效益和經(jīng)濟效益相統(tǒng)一十大精品演出項目；小劇場與實驗劇目《牧羊記•望鄉(xiāng)》《墻頭馬上》《反求諸己》《望江亭中秋切鲙》《憐香伴》《曇花證》等先后獲評當代小劇場戲曲藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目，持續(xù)探索形式創(chuàng)新，激活藝術(shù)活力；傳統(tǒng)劇目《白蛇傳》2024年參演愛丁堡藝術(shù)節(jié)，獲愛丁堡藝術(shù)節(jié)最佳劇作獎（Best Production）、實驗昆曲《吝嗇鬼》2025年7月赴法國參演第79屆阿維尼翁戲劇節(jié)、《石頭記》赴英國參演2025愛丁堡藝術(shù)節(jié)。2021年，劇院被人力資源和社會保障部、文化和旅游部授予“全國文化和旅游系統(tǒng)先進集體”稱號；2022年被北京市文化和旅游局授予紫禁杯先進集體稱號，2023年、2024年連續(xù)兩年被中共北京市委宣傳部、北京市文化和旅游局授予“大戲看北京展演季優(yōu)秀組織單位”；并分別榮獲第十一屆、十二屆惠民文化消費季貢獻力金獎、示范力金獎。這些成績充分彰顯了北昆在精品劇目創(chuàng)作演出和傳承傳播的作用，凸顯了劇院在樹立文藝工作新標桿，開創(chuàng)文旅工作新局面中的關(guān)鍵作用，是對劇院傳承和弘揚昆曲藝術(shù)推進劇院全面建設(shè)的有力褒獎。作為國有文藝院團，唯有持續(xù)強化黨建引領(lǐng)、遵循藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律和時代價值導(dǎo)向，才能充分激活院團建設(shè)的生機和活力，進一步譜寫院團建設(shè)的新篇章。

 

一、以《李佩先生》創(chuàng)演探索實踐為牽引，打造現(xiàn)代昆曲的新樣板

打造現(xiàn)代昆曲的樣板，一直是北方昆曲劇院追求的目標之一，近年來，劇院先后創(chuàng)作了具有時代意義的《李佩先生》等數(shù)10余部力作，開創(chuàng)了現(xiàn)代昆曲創(chuàng)作的新模式。

一是題材上追求時代共鳴。《李佩先生》作為北方昆曲劇院2024年推出的原創(chuàng)當代題材昆曲作品，在昆曲現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型中具有里程碑意義。該劇以中國著名語言學(xué)家、教育家李佩先生為主角，通過西南聯(lián)大求學(xué)、海外留學(xué)經(jīng)歷、晚年推動國際教育合作三條交織的時間線敘事結(jié)構(gòu)，全景式展現(xiàn)了這位現(xiàn)代知識女性在科技與教育領(lǐng)域的卓越貢獻。這一創(chuàng)舉打破了昆曲傳統(tǒng)以才子佳人、帝王將相為主角的題材局限，首次將現(xiàn)代科學(xué)家群體納入表現(xiàn)范疇，實現(xiàn)了題材內(nèi)容的重大突破。在藝術(shù)形式上，該劇進行了多維度創(chuàng)新：唱腔設(shè)計上，根據(jù)人物性格和故事場景選用不同曲牌，實現(xiàn)了南昆北弋的融合與合套；表演手法上，借鑒了話劇、音樂劇、歌劇等藝術(shù)元素，如開場西南聯(lián)大場景中采用類似朗誦的慷慨陳詞，搭配深沉宏大的弦樂主題，突破了傳統(tǒng)昆曲以曲笛、三弦為主的音樂配置。這種“守正創(chuàng)新”的實踐獲得了業(yè)內(nèi)高度評價，92歲的中國工程院院士周立偉稱贊該劇“用昆曲表現(xiàn)當代社會生活是一次新嘗試”，86歲的中科院研究員段祝平則指出其成功實現(xiàn)“戲劇沖突、歷史真實和時代需要三者相結(jié)合”。

二是創(chuàng)作上發(fā)揮集體力量。《李佩先生》的成功實踐，不僅是北方昆曲劇院舞臺藝術(shù)創(chuàng)作的呈現(xiàn)，更彰顯了創(chuàng)作機制與創(chuàng)作導(dǎo)向上的成功實踐。近年來，市文旅游局進一步完善舞臺藝術(shù)創(chuàng)作機制，構(gòu)建起了一套“全鏈條”創(chuàng)作體系，從政策支撐、平臺搭建、品牌創(chuàng)建等方面提供了全方位的支持和引導(dǎo)。北方昆曲劇院積極響應(yīng)一系列藝術(shù)實踐，始終把“出人、出戲、出精品”作為代代相繼的奮斗目標，積累了豐碩的藝術(shù)成果，為北京全國文化中心和“演藝之都”建設(shè)注入強勁藝術(shù)力量。在集體領(lǐng)導(dǎo)力量上，充分發(fā)揮市委宣傳部、市文化和旅游局、北方昆曲劇院、藝術(shù)委員會等集體決策機制，先后組織選題的研討、結(jié)構(gòu)的策劃和主演的選擇等關(guān)鍵環(huán)節(jié)的研究，多次圍繞劇目中人物的選取、切入點、戲劇沖突，開展了激烈的有創(chuàng)新性的討論，先后進行了集體采訪、集中研討、確立主題等一系列創(chuàng)作活動。這些創(chuàng)新的舉措，不僅凝聚了共識，更體現(xiàn)了集體領(lǐng)導(dǎo)的當代價值。實踐證明，集體創(chuàng)作模式能夠激活傳統(tǒng)藝術(shù)生命力、實現(xiàn)藝術(shù)品質(zhì)的乘法效應(yīng)、構(gòu)建可持續(xù)發(fā)展的創(chuàng)作生態(tài)，為戲曲院團的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型提供了寶貴范本，其“集體智慧最大化”的核心理念值得行業(yè)深入借鑒。主創(chuàng)擔綱力量上，發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)作的核心作用，實踐證明，任何藝術(shù)的成功都是主創(chuàng)團隊創(chuàng)作和集體攻關(guān)的有機結(jié)合，《李佩先生》的成功實踐又是一個很好的案例。在創(chuàng)作過程中，主創(chuàng)團隊不僅有創(chuàng)作一部好戲的情懷，更重要的是有耗時兩年，鍥而不舍的匠心實踐，這在有部分創(chuàng)作者一年多產(chǎn)的行業(yè)環(huán)境下，這種“打深井”的堅守精神是尤為難能可貴的。根據(jù)實際需要，在充分體現(xiàn)了“三駕馬車”的基礎(chǔ)上，探索了多方協(xié)作模式：北方昆曲劇院主導(dǎo)創(chuàng)作，科學(xué)家群體提供專業(yè)指導(dǎo)，教育機構(gòu)組織觀眾。進一步可擴展為“四位一體”創(chuàng)作生態(tài)，由著名編劇龔應(yīng)恬執(zhí)筆并擔任總導(dǎo)演，李永志、楊帆擔任導(dǎo)演；唱腔設(shè)計由著名作曲家孫建安操刀唱腔設(shè)計；作曲與配器由劉思軍負責，為劇目創(chuàng)作符合昆曲特色的音樂，在音樂設(shè)計上突破傳統(tǒng)樂器配置，引入弦樂主題；舞美設(shè)計由張慶山等一線藝術(shù)家負責舞美設(shè)計，通過轉(zhuǎn)臺、冰屏等多媒體手段營造戲劇氛圍，在舞臺呈現(xiàn)上采用具象化戰(zhàn)火場景，減少觀眾想象負擔。該劇系統(tǒng)化實踐了“三維融合”模式：傳統(tǒng)程式與現(xiàn)代手法的融合，保留“水磨調(diào)”精髓的同時適當壓縮唱段時長；戲曲元素與多媒體技術(shù)的融合，參考了“昆曲智能創(chuàng)作平臺”的3D沉浸式呈現(xiàn)技術(shù)；劇場演出與數(shù)字傳播的融合，開發(fā)適配短視頻平臺的精華片段。在創(chuàng)作推進力量上，這部劇在整體創(chuàng)作中體現(xiàn)了傳承經(jīng)典、融入時代，它在選題上勇于挑戰(zhàn)陌生的題材立意，大膽創(chuàng)新現(xiàn)代昆曲新樣板，以“中國應(yīng)用語言學(xué)之母”“中科院最美的玫瑰”李佩先生、“兩彈一星”功勛烈士及中國近代力學(xué)事業(yè)奠基人郭永懷同志的真實事跡為背景，聚焦中國第一顆原子彈爆炸成功等一系列偉大歷史瞬間，創(chuàng)作這部史無前例的現(xiàn)代昆曲作品《李佩先生》。

實踐充分證明，只要有精益求精的態(tài)度、有集體領(lǐng)導(dǎo)的力量、有主創(chuàng)主演團隊的實力、有推進創(chuàng)作的力度，一定能夠創(chuàng)作出思想深刻、藝術(shù)精湛、風格獨特的精品力作，讓戲曲的舞臺更加燦爛輝煌。

三是路徑上力求推陳出新。《李佩先生》的成功實踐，不僅是一部昆曲的成功，更重要的是對現(xiàn)代昆曲新樣板的探索與實踐，當代昆曲傳承發(fā)展面臨多重結(jié)構(gòu)性挑戰(zhàn)：首先，藝術(shù)形式與受眾審美存在代際差異。昆曲以“慢”著稱的表演節(jié)奏（如《牡丹亭》“游園驚夢”片段耗時半小時以上）與當代快節(jié)奏生活方式形成鮮明對比，導(dǎo)致年輕觀眾難以沉浸。其次，語言文化門檻較高，唱詞多采用文言文融合詩詞典故（如《長生殿》“漁陽鼙鼓動地來”），缺乏古典文學(xué)基礎(chǔ)的觀眾理解困難。再者，表演程式化規(guī)范（如“水磨調(diào)”唱腔、固定身段套路）與現(xiàn)代觀眾偏好直觀視覺沖擊的審美需求存在差距。這些挑戰(zhàn)告訴我們，昆曲需要通過創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化實現(xiàn)當代活化。《李佩先生》的實踐表明了，現(xiàn)代昆曲應(yīng)堅持“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則。該劇將李佩與郭永懷的伉儷情深置于“兩彈一星”歷史背景中，既保持了昆曲擅長的情感表達優(yōu)勢，又賦予其時代精神內(nèi)涵。未來創(chuàng)作可進一步拓展科學(xué)家、工程師等當代職業(yè)群體題材，通過個體命運折射國家發(fā)展，如中科院研究員盛宏至所言，這類題材“對于激勵年輕人、教育下一代都有很好的意義”。同時需把握歷史真實與藝術(shù)虛構(gòu)的平衡，踐行“把戲劇、歷史以及新時代特征融合起來”的創(chuàng)作方法論。《李佩先生》“引發(fā)了關(guān)于理想與現(xiàn)實、個人與國家關(guān)系的更深層思考”，說明現(xiàn)代昆曲具有思想教育價值。劇院可構(gòu)建差異化傳播體系：對中老年觀眾強化傳統(tǒng)美學(xué)體驗，在社區(qū)劇場開展經(jīng)典折子戲展演；對青年學(xué)生突出互動參與，演出后與演員的深度交流；對國際受眾注重文化符號轉(zhuǎn)化，昆曲走出去的“快閃”表演。同時應(yīng)建立數(shù)字化傳播矩陣，開發(fā)“昆曲智能創(chuàng)作平臺”等的工具降低參與門檻。

《李佩先生》的創(chuàng)演實踐為昆曲現(xiàn)代化提供了可復(fù)制的經(jīng)驗范式：在精神內(nèi)核上堅守家國情懷與人文關(guān)懷，在表現(xiàn)形式上勇于突破傳統(tǒng)邊界，在傳播方式上主動適應(yīng)媒介變革。未來應(yīng)系統(tǒng)總結(jié)該劇經(jīng)驗，通過更多“傳統(tǒng)為體、創(chuàng)新為用”的實踐，使昆曲這一“百戲之祖”既能保持藝術(shù)本真，又能與當代觀眾產(chǎn)生深層共鳴，最終實現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展的良性循環(huán)。正如《李佩先生》所啟示的，當古老昆曲與現(xiàn)代精神相遇，傳統(tǒng)藝術(shù)完全能夠煥發(fā)新的時代光彩，成為講好中國故事的文化載體。

 

二、以黨建引領(lǐng)先鋒實踐為指引，奠定北方昆曲劇院發(fā)展的堅實基礎(chǔ)

北方昆曲劇院作為中國北方唯一的專業(yè)昆曲藝術(shù)表演團體，黨建引領(lǐng)為劇院發(fā)展奠定堅實基礎(chǔ)，劇院在“抓管理、抓創(chuàng)作、抓排演、抓人才、抓黨建”五個方面取得的顯著發(fā)展成果。

一是強化政治建設(shè)與紀律教育。探索黨建引領(lǐng)藝術(shù)生產(chǎn)的實踐路徑，是北方昆曲劇院始終堅持的重要工作之一。自2016年起，該院黨委（總支）創(chuàng)造性地設(shè)立了“行政干部早學(xué)習(xí)”制度，每日早間組織集體學(xué)習(xí)，堅持至今已長達9年，并將學(xué)習(xí)范圍擴大至劇院一線演職人員。九年來，劇院職工對黨的政治理論進行系統(tǒng)消化，通過早學(xué)習(xí)制度，從領(lǐng)導(dǎo)班子到全體演職人員、行政干部，極大地解放了創(chuàng)作思想，開拓了思維與眼界，用深層次改革的銳利目光審視著今天的戲劇創(chuàng)作的發(fā)展瓶頸。特別是昆曲藝術(shù)領(lǐng)域，創(chuàng)作與傳播格局亟待深刻變革，必須突破僵化固執(zhí)的守舊創(chuàng)作思路，著力打造一部真正能夠凝聚共識、鼓舞斗志、反映中華民族生生不息、披荊斬棘偉大創(chuàng)業(yè)精神的優(yōu)秀作品，來回應(yīng)時代與人民的呼聲。

二是創(chuàng)新黨建與業(yè)務(wù)融合模式。北昆始終把黨建引領(lǐng)藝術(shù)生產(chǎn)作為重點工作來抓，探索黨建與藝術(shù)創(chuàng)作深度融合的新路徑。實踐中，北昆黨委（總支）積極參與和引領(lǐng)劇團的藝術(shù)創(chuàng)作工作，把黨建工作融入到藝術(shù)創(chuàng)作的全過程，為振奮工作信心、弘揚革命先輩艱苦奮斗光輝黨史，在2021年中國共產(chǎn)黨成立100周年到來之際，北昆利用疫情期間演出排練的間隙，耗時6個月組織40余名演職人員及行政干部，以自編自導(dǎo)自演的形式創(chuàng)新開展了“昆曲人講黨史”大型系列演講視頻制作工程，這部載入北昆史冊的系列演講視頻共計100集，總時長合計800余分鐘，選取了建黨百年中的100個重要瞬間，進行還原講述，連續(xù)100天在“學(xué)習(xí)強國”等黨媒平臺進行更新滾動播出，引起了首都文藝界的高度關(guān)注，產(chǎn)生了空前熱烈的社會反響，并極大振奮了北昆全體職工在困難時期頑強奮斗的工作信心，在職工們心中留下了終身難忘的工作回憶。特別是在《李佩先生》的創(chuàng)作過程中，黨委（總支）主動參與劇目的創(chuàng)作，在尊重昆曲本體的寫意性、程式化精髓的同時，大膽引入現(xiàn)代敘事結(jié)構(gòu)、心理寫意手法及多維時空構(gòu)建，把科學(xué)精神與昆曲美學(xué)有機融合，實現(xiàn)傳統(tǒng)戲劇向現(xiàn)實題材的有效拓展；主人公“李佩”的精神品格要囊括信念、愛情、家國、文化等多重主題，塑造出一個既閃耀著時代光芒又浸染著傳統(tǒng)美德的嶄新藝術(shù)形象，整部作品要蘊含著觸動人心的情感張力。《李佩先生》的故事主線跨度長達80年，劇本構(gòu)思用時2年、修編80余次，全劇由序幕“師恩難酬”及“西南烽火”“康奈爾緣織”“焚稿歸國”“噩耗降臨”“赴美探芹”“黑暗中的明燈”“百年夢圓”7場戲組成，使用演職人員220人，制作道具200余件、燈具246盞、服裝750套，多個指標創(chuàng)造了北昆的歷史之最。面對該劇“00后”年輕演員占比高達45%的現(xiàn)狀，加強對年輕演員的科學(xué)精神教育就顯得尤為重要，黨委（總支）通過宣傳和教育，給出了堅定的答案：科技報國精神離我們并不遙遠，北昆精神就是科技報國精神的延伸。新編歷史題材原創(chuàng)大戲《婦好傳奇》已正式首演，以六百年昆曲對話三千年殷商，再現(xiàn)中國古代史上第一位女將軍的傳奇，成為對中華文明精神圖譜的創(chuàng)新詮釋。這是繼《李佩先生》之后北昆肩負的又一項重大創(chuàng)作工程。面對一項又一項艱巨的改革發(fā)展任務(wù)，如何才能闖出一條天遼地闊的雅部之聲傳揚之路。北昆黨委（總支）給出了堅定答案：以不懼挫折的信心勇氣打造現(xiàn)代昆曲新樣板；以黨建引領(lǐng)藝術(shù)生產(chǎn)，筑就北昆人的精神堡壘；以超一流的人才培養(yǎng)目標激發(fā)創(chuàng)業(yè)活力；以守正創(chuàng)新的血汗實踐開創(chuàng)光明未來，百舸爭流千帆競，傳統(tǒng)戲劇的傳承發(fā)展并沒有固定的萬能公式，但北昆通過對《李佩先生》的成功實踐，為文藝院團創(chuàng)作精品力作作出新的探索。相信這個歷經(jīng)風霜雪雨錘煉的光榮集體會以此為起點，創(chuàng)造出更大更強的戲劇文化動能，真正實現(xiàn)好戲在中國，大戲看北京，煥新待昆曲，振興有北昆。

三是強化思想政治教育。北昆劇院深化“黨建+藝術(shù)”模式，為昆曲藝術(shù)的繁榮發(fā)展作出了新的貢獻。通過中心組學(xué)習(xí)、集體政治學(xué)習(xí)、開展交心談心活動等一系列思想政治教育，全體人員政治意識、思想覺悟、責任心、事業(yè)心和凝聚力明顯提升。通過“思想政治教育”“發(fā)展新質(zhì)生產(chǎn)力”等專題培訓(xùn)，提升管理人員和業(yè)務(wù)骨干的思想水平和專業(yè)素養(yǎng)。領(lǐng)導(dǎo)班子帶隊開展實地調(diào)研，不斷提升廣大演職人員的思想政治覺悟。諸如，赴門頭溝區(qū)王平鎮(zhèn)馬致遠故居調(diào)研，為“元曲復(fù)興計劃”積累素材。定期舉辦職工培訓(xùn)，如2024年第二期職工培訓(xùn)中，延安精神研究中心主任圍繞黨的紀律建設(shè)進行系統(tǒng)講解，強化演職人員的制度觀念和規(guī)矩意識。開展“七一”主題黨日活動，黨委（總支）書記講授專題黨課，深化中央八項規(guī)定精神落實，鍛造新時代文藝鐵軍。

實踐證明，黨建引領(lǐng)為古老藝術(shù)形式的傳承創(chuàng)新提供了堅強政治保證和組織保障。‌政治方向是根本保障，通過強化黨的紀律建設(shè)，確保藝術(shù)創(chuàng)作的正確政治方向；‌藝術(shù)生產(chǎn)力是核心關(guān)鍵，黨建與業(yè)務(wù)深度融合，推動劇目創(chuàng)作質(zhì)量和演出水平不斷提高；‌文化傳承創(chuàng)新是重要己任，通過藝術(shù)創(chuàng)作和演出，拓寬昆曲傳播渠道；‌團隊凝聚力是力量源泉，各類黨建活動營造了良好政治生態(tài)，演職人員精神面貌煥然一新。

 

三、以人才核心動力實踐為抓手，激發(fā)北方昆曲劇院生機活力

北方昆曲劇院作為中國重要的昆曲藝術(shù)表演團體，在新時代背景下如何以人才為核心激發(fā)生機活力，是關(guān)乎昆曲這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承與發(fā)展的關(guān)鍵課題。近年來，北方昆曲劇院通過改革激發(fā)活力，為年輕人創(chuàng)造成長條件，形成“以團為家”的氛圍，完善了人才培養(yǎng)體系建設(shè)，取得很好的成效。

一是‌完善人才培養(yǎng)體系。北方昆曲劇院已開展多項人才培養(yǎng)創(chuàng)新實踐，采取了委托北京戲校、中國戲曲學(xué)院，用10年時間培養(yǎng)近60名青年演員，并全部留在院團，為昆曲人才建設(shè)注入了新鮮血液，增強了后備力量，開辟了人才培養(yǎng)的新型模式。開展了“榮慶學(xué)堂”項目，擴大傳統(tǒng)折子戲傳承范圍，自2017年起實施，已完成200出傳統(tǒng)折子戲的繼承工作，原汁原味恢復(fù)昆曲舞臺傳統(tǒng)。針對昆曲藝術(shù)人才培養(yǎng)的獨特規(guī)律，劇院建立了嚴格的規(guī)范性管理體系，強調(diào)昆曲創(chuàng)作與演唱必須嚴格遵守曲牌規(guī)定的字數(shù)、旋律與漢字聲調(diào)，恪守“字清、腔純、板正”，并在‌傳承方式上，強調(diào)口傳心授，一招一式的師徒傳承是維護昆曲折子戲原生態(tài)的最佳途徑，‌教學(xué)中有意區(qū)分京昆之別，堅守昆曲本位。建立階梯式培養(yǎng)機制，為不同階段演員設(shè)計成長路徑，要求青年演員入職后，強化基本功訓(xùn)練，這是北昆藝委會對“技藝是安身立命之本”深刻認識的寫照；演員每日集體練早功成為同志們雷打不動、雪壓不折的基本生活；每周上聲樂課和行當分組吊嗓課程成為經(jīng)年不變的基礎(chǔ)素質(zhì)培養(yǎng)；黨委（總支）專門安排攝制團隊對青年演員的練功生活進行記錄，通過以微信視頻號等平臺加以宣傳推介，不僅鼓舞了青年演員們摔打苦練的敬業(yè)精氣神，也在全院范圍內(nèi)形成了比學(xué)趕幫超的良好氛圍。同時，為培養(yǎng)具有國際化視野人才，開展“昆曲全球青年連線”等項目，積極推動昆曲“走出去”，如2024年在愛丁堡藝術(shù)節(jié)開設(shè)昆曲歐洲課堂，進行全球青年連線，為培養(yǎng)具有國際視野的復(fù)合型昆曲人才開拓了思路。

二是‌優(yōu)化激勵機制。建立更科學(xué)的績效考核和激勵機制，將演出場次、觀眾反饋等納入考核指標。劇院實行嚴格的年度考核制度，無論是一級演員、演奏員，還是即將退休的老藝術(shù)家，每年年底均需參加黨委（總支）組織的全方位技術(shù)考核，現(xiàn)場抽題進行唱腔、身段、表演、演奏、理論等方面考核展示，專家組在現(xiàn)場打分公示排名。在現(xiàn)場點評環(huán)節(jié)中，考官只講問題，不講情面，直指每位演職人員存在的表演弊病，不少知名演員站在考場中央的地毯上紅了臉、出了汗、流了淚，但是沒有人覺得自己掛不住面子下不來臺，同志們深知：只有客觀公正嚴苛的考核，才能擔得起“戲比天大”的文藝人良心，才能不愧于老師的培養(yǎng)和單位的信賴。同進，劇院設(shè)立專項獎勵基金，對優(yōu)秀創(chuàng)作和表演給予物質(zhì)精神雙重激勵。積極開發(fā)“昆曲+”跨界項目，吸引年輕觀眾，為人才成長搭建更廣闊的平臺。

三是錘煉專業(yè)素養(yǎng)。北方昆曲劇院特別注重在實踐中錘煉演職人員的能力，無論是對演員還是編劇、導(dǎo)演都建立了嚴格的鍛煉機制，牢牢把握創(chuàng)作這個大舞臺，注重演出效果這個試金石。特別是在創(chuàng)排《李佩先生》的過程中，更顯現(xiàn)出在實踐中鍛煉隊伍的重要意義。為了準確把握李佩、郭永懷同志工作生活的諸多細節(jié)，北昆踏勘了十幾個二人工作過的點位，走訪了幾十位二人生前的同事與戰(zhàn)友，閱研了上百小時的歷史視頻側(cè)寫，借鑒了上千份珍貴的檔案文獻資料，形成了幾萬字的原始創(chuàng)作素材。在編劇、總導(dǎo)演龔應(yīng)恬嚴格訓(xùn)練下，飾演李佩先生的北昆一級演員、閨門旦名家魏春榮，以及飾演郭永懷的北昆一級演員袁國良，全情投入到對角色的感悟之中；魏春榮反復(fù)揣摩李佩先生毅然回國、痛失夫女、愛教育勝過愛生命的堅強女性情懷，每天吃飯時都在重復(fù)練習(xí)“你怎樣，我們的國家就怎樣！我們的國家怎樣，你才會怎樣！”的臺詞；袁國良每天晚上一閉上眼睛，腦海里都閃現(xiàn)著在飛機失事時，郭永懷為了保護重要科研資料而自己身體不幸被燒焦的慘烈畫面，鉆研表演細節(jié)?！独钆逑壬芬?guī)模龐大的制作隊伍每場合練前均到場演練；就以原子彈試爆成功時的舞臺效果這個環(huán)節(jié)來說，中科院的顧問、力學(xué)研究所的專家、舞美設(shè)計的團隊、A組B組的編導(dǎo)們共同試驗了上百次版本的試爆效果，測評了幾十種最先進的特殊道具材料，大家席地而坐召開了幾十場攻關(guān)會，同志們時常爭論得面紅耳赤，為的就是把最逼真、最細膩的舞臺效果呈現(xiàn)給觀眾。在熙熙攘攘的排練大廳，北昆創(chuàng)新設(shè)立的“舞監(jiān)例會制度”發(fā)揮了至關(guān)重要的作用；劇院任用德才兼?zhèn)?、黨性突出、善思勤學(xué)的干部擔任舞臺監(jiān)督，每場演出排練前協(xié)調(diào)全體部門召開任務(wù)布置會，不斷總結(jié)舞臺調(diào)度的先進經(jīng)驗，在后臺即便是劇院領(lǐng)導(dǎo)也要聽從舞臺監(jiān)督的統(tǒng)一指揮，確保了《李佩先生》全流程的無隱患、零差錯。最后合成階段，近百人的參演團隊全部進駐國科大懷柔校區(qū)沖刺合練，經(jīng)常是晚上22點在演出場地完成布景，凌晨1點用餐后開始最后彩排，彩排結(jié)束時已經(jīng)是清晨6點。經(jīng)過刻骨銘心的艱辛創(chuàng)排，2024年10月13日，《李佩先生》在國科大雁棲湖校區(qū)禮堂正式首演，取得了圓滿成功；在這個李佩先生生前工作過的地方，現(xiàn)場的師生們激動地感慨：“北方昆曲劇院帶著李佩先生回家了！”接下來的一年中，《李佩先生》走遍了首都北京的各大劇場，通過一輪輪好評如潮的公演，讓新中國偉大女性的革命奉獻精神和“兩彈一星”的勝利光芒照亮了城市的每個角落。

通過以上多管齊下的措施，北方昆曲劇院可以充分激發(fā)人才活力，在堅守藝術(shù)本體的同時實現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展，使這一古老藝術(shù)形式煥發(fā)新的生機。

 

四、以守正創(chuàng)新生動實踐為引擎，開創(chuàng)北方昆曲劇院的嶄新局面

北方昆曲劇院自1957年成立以來，作為中國北方唯一的專業(yè)昆曲藝術(shù)表演團體，始終秉承“保護、繼承、革新、發(fā)展”的藝術(shù)方針，通過一系列守正創(chuàng)新的生動實踐，在傳承昆曲藝術(shù)精髓的同時，不斷開拓藝術(shù)表達的新境界，開創(chuàng)了昆曲藝術(shù)發(fā)展的嶄新局面。

一是在藝術(shù)定位上以傳承和弘揚為已任。作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“昆曲”項目的保護單位，北方昆曲劇院肩負著傳承和弘揚昆曲藝術(shù)的重要使命。劇院現(xiàn)有演職人員250余人，下設(shè)演員中心、民樂隊、演出經(jīng)營中心等多個部門，形成了完整的藝術(shù)創(chuàng)作和演出體系。在藝術(shù)定位上，北方昆曲劇院以“弘揚北昆之豪放，取法南昆之綿長”為特色，形成了“豪放不乏細膩，傳統(tǒng)兼具創(chuàng)新”的獨特藝術(shù)風格。劇院既注重傳統(tǒng)劇目的整理與保護，又積極創(chuàng)排新編歷史戲和現(xiàn)代題材劇目，實現(xiàn)了傳統(tǒng)與創(chuàng)新的有機統(tǒng)一。

二是在工作重點上以守正創(chuàng)新為核心。表演藝術(shù)上守正傳承根基，北方昆曲劇院始終堅守昆曲表演藝術(shù)的核心——程式化表演。無論是傳統(tǒng)劇目《牡丹亭》《西廂記》《長生殿》的演出，還是新創(chuàng)劇目的編排，都嚴格遵循昆曲“以歌舞演故事”的本質(zhì)特征，保持唱念做打的規(guī)范性和藝術(shù)性。劇院匯集了韓世昌、白云生、侯永奎等老一輩昆曲表演藝術(shù)家，以及楊鳳一、魏春榮、劉巍、顧衛(wèi)英等新一代昆曲名家，通過師徒傳承的方式，將昆曲表演藝術(shù)的精髓代代相傳，為創(chuàng)新發(fā)展筑牢了人才根基，舞臺呈現(xiàn)上大膽創(chuàng)新突破，在堅守表演藝術(shù)本體的同時，北方昆曲劇院著力推動現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。以《游園·驚夢》為例，該劇突破了傳統(tǒng)戲曲“一桌二椅”的程式化舞美設(shè)計，采用全黑舞臺、紅色燈線、紗幕屏風等現(xiàn)代舞美元素，營造出極具當代審美的視覺效果。這種創(chuàng)新并非對傳統(tǒng)的否定，而是對傳統(tǒng)舞美程式的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。正如評論指出：“戲曲面臨‘守正創(chuàng)新’課題時，‘守正’守的就是戲曲表演程式化；‘創(chuàng)新’創(chuàng)的就是舞美”。北方昆曲劇院通過舞美創(chuàng)新，讓傳統(tǒng)昆曲更好地契合現(xiàn)代觀眾的審美需求。在題材內(nèi)容的拓展創(chuàng)新上，北方昆曲劇院積極拓展昆曲的表現(xiàn)題材，創(chuàng)排了一系列現(xiàn)當代題材劇目，如《陶然情》《飛奪瀘定橋》《榮寶齋》《林徽因》等，特別是《李佩先生》以大寫意方式講述科學(xué)家李佩的傳奇人生，實現(xiàn)了藝術(shù)上的全面升級和突破。這些創(chuàng)新劇目不僅拓寬了昆曲的藝術(shù)邊界，也為傳統(tǒng)藝術(shù)形式注入了新的活力。如《李佩先生》劇組規(guī)模達220人，包括演員80余人、樂隊49人、舞美團隊50人，創(chuàng)造了北昆新的歷史。在國際傳播的創(chuàng)新實踐上，北方昆曲劇院積極推動昆曲藝術(shù)走出去，實驗昆曲《吝嗇鬼》《石頭記》分別亮相法國阿維尼翁戲劇節(jié)和愛丁堡藝術(shù)節(jié)，倍受國外觀眾的熱捧和好評，將中國傳統(tǒng)藝術(shù)與國際接軌，書寫了文化交流的新篇章，這種國際傳播實踐既保持了昆曲的藝術(shù)本質(zhì)，又通過創(chuàng)新編排使其更易于被國際觀眾理解和欣賞，展現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)的時代活力。

三是工作成績上以雙效統(tǒng)一為抓手。藝術(shù)創(chuàng)作上成果豐碩，北方昆曲劇院繼承、整理、演出了近30部傳統(tǒng)劇目，同時創(chuàng)作、改編、移植了大量新劇目，積累了豐富的藝術(shù)儲備。這些劇目不僅深受觀眾喜愛，還獲得了“文華大獎”“北京市文學(xué)藝術(shù)獎”等多項國家級獎項，劇院還榮獲“全國文化和旅游系統(tǒng)先進集體”稱號。這些榮譽的取得，充分證明了其在昆曲藝術(shù)傳承發(fā)展中的突出貢獻。在人才培養(yǎng)上成效顯著，通過守正創(chuàng)新的藝術(shù)實踐，北方昆曲劇院培養(yǎng)了一批在海內(nèi)外有影響力的優(yōu)秀專業(yè)昆曲演員。以中國戲劇梅花獎獲得者楊鳳一、史紅梅、魏春榮、劉巍、顧衛(wèi)英等為代表的新一代昆曲表演藝術(shù)家，在繼承老一輩藝術(shù)家精髓的基礎(chǔ)上，引領(lǐng)劇院鑄就新的篇章。2025年，老生演員袁國良憑借昆劇《爛柯山》中“朱買臣”一角獲得第32屆中國戲劇梅花獎，這既是對演員個人技藝的認可，也是劇院人才培養(yǎng)工作的成果體現(xiàn)。在社會影響力上不斷擴大，北方昆曲劇院的守正創(chuàng)新實踐使昆曲藝術(shù)煥發(fā)出新的生機與活力，吸引了更多觀眾特別是年輕觀眾的關(guān)注。如《游園·驚夢》的創(chuàng)新舞美設(shè)計“一次次粉碎了‘戲曲不需要導(dǎo)演’的觀點”，贏得了觀眾的廣泛贊譽。同時，劇院通過國際文化交流活動，如《吝嗇鬼》《石頭記》在阿維尼翁和愛丁堡的演出，讓世界看見中國傳統(tǒng)藝術(shù)的時代活力，提升了昆曲藝術(shù)的國際影響力。

北方昆曲劇院通過多年的守正創(chuàng)新實踐，為傳統(tǒng)藝術(shù)的當代發(fā)展提供了寶貴經(jīng)驗：‌堅守藝術(shù)本體這個根本，作為昆曲藝術(shù)劇團，要始終以昆曲表演藝術(shù)為核心，保持其程式化特征和藝術(shù)本質(zhì)，這是創(chuàng)新的根基；堅持‌創(chuàng)新表達方式的新路徑，‌在舞美設(shè)計、題材選擇、傳播方式等方面大膽創(chuàng)新，使傳統(tǒng)藝術(shù)更好地契合當代審美；堅持‌平衡傳統(tǒng)與現(xiàn)代的手段，‌在創(chuàng)新中堅守傳統(tǒng)，在傳承中尋求發(fā)展，實現(xiàn)古今相因、革故鼎新；堅持‌拓展藝術(shù)邊界的新探索，‌通過現(xiàn)當代題材創(chuàng)作和國際傳播，不斷拓寬昆曲藝術(shù)的表現(xiàn)領(lǐng)域和影響力。正如北方昆曲劇院在《李佩先生》的創(chuàng)排過程中所展示的，通過“守正創(chuàng)新”的生動實踐，劇院不僅成功致敬了“世界非遺”昆曲藝術(shù)，更開創(chuàng)了傳統(tǒng)藝術(shù)在當代發(fā)展的嶄新局面，這一實踐路徑，為其他傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承發(fā)展提供了重要借鑒。（作者為北京市文化和旅游局一級巡視員）

（責編：李茜）