剛剛過(guò)去的這個(gè)夏天，古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)攜經(jīng)典劇目《天鵝湖》在北京保利劇院演出，為2025年中國(guó)巡演畫(huà)上完滿句號(hào)。在1個(gè)多月的時(shí)間里，舞團(tuán)在鄭州、長(zhǎng)沙、南京、上海等13座城市演出18場(chǎng)，以獨(dú)具拉美韻律的藝術(shù)詮釋撥動(dòng)觀眾心弦。2025年9月28日是中國(guó)與古巴建交65周年紀(jì)念日，藝術(shù)家們用精彩的演出，為兩國(guó)跨越山海的芭蕾情緣再啟新章。

加勒比海岸振翅的“天鵝”

在世界芭蕾藝術(shù)的版圖上，《天鵝湖》是一座永恒的高峰。1876年，俄羅斯音樂(lè)家柴可夫斯基創(chuàng)作芭蕾舞劇《天鵝湖》。1895年，彼季帕和伊凡諾夫共同編導(dǎo)的《天鵝湖》成為俄羅斯芭蕾學(xué)派的經(jīng)典作品。20世紀(jì)60年代，被譽(yù)為“古巴芭蕾之母”的阿麗西婭·阿隆索繼承原作古典精髓，融入鮮明古巴特色，讓《天鵝湖》展現(xiàn)獨(dú)特的加勒比風(fēng)情。

演出開(kāi)場(chǎng)，活力撲面而來(lái)：第一幕王子的生日宴會(huì)從宮廷挪到郊外，快速跳躍、旋轉(zhuǎn)和拋接讓人目不暇接，小丑的踢踏步法源自古巴民間舞蹈，淳樸奔放、感染力強(qiáng)。芭蕾配樂(lè)中融入康加鼓、克拉維等拉丁節(jié)奏樂(lè)器，爵士銅管和吉他偶爾閃現(xiàn)，增添幾分哈瓦那街頭氣息。舞者服飾多為明黃、亮橙、艷紅、寶藍(lán)等高飽和色，旋轉(zhuǎn)跳躍間，仿佛加勒比的陽(yáng)光與海水在舞臺(tái)閃耀奔騰。

白天鵝與王子的抒情雙人舞、輕盈活潑的四小天鵝舞、魅惑危險(xiǎn)的黑天鵝獨(dú)舞變奏……演繹經(jīng)典舞段時(shí)，古巴舞者更強(qiáng)調(diào)情感交流和肢體爆發(fā)力。白天鵝奧杰塔的羞怯純真、黑天鵝奧黛麗的邪魅張揚(yáng)、王子的憂郁多情，均通過(guò)舞者生動(dòng)的面部表情和細(xì)膩的肢體語(yǔ)言傳遞給觀眾。全劇技巧巔峰是黑天鵝的“32個(gè)揮鞭轉(zhuǎn)”——舞者單足立地，另一條腿如揮鞭般在空中甩動(dòng)，帶動(dòng)身體不停旋轉(zhuǎn)32圈。憑借強(qiáng)大的穩(wěn)定性，黑天鵝舞者在揮鞭轉(zhuǎn)后繼續(xù)完成一組足尖小跳，點(diǎn)燃全場(chǎng)觀眾熱情。

“我們想呈現(xiàn)一場(chǎng)充滿快樂(lè)和激情的演出。”古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、本輪演出中飾演奧杰塔的維恩賽·瓦爾德斯告訴記者，每一站演出結(jié)束后，觀眾都報(bào)以掌聲和歡呼。

“古巴學(xué)派”的傳奇締造者

“古巴芭蕾藝術(shù)的歷史，始于一個(gè)熱愛(ài)舞蹈的女孩。她瀕臨失明，憑借超常的毅力精進(jìn)技藝。蜚聲世界后，她毅然回到祖國(guó)，將舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)與個(gè)人體悟沉淀為藝術(shù)傳統(tǒng)，奠定古巴芭蕾特有的風(fēng)格體系。”瓦爾德斯的敘述中，古巴國(guó)寶級(jí)藝術(shù)家阿隆索的故事徐徐展開(kāi)。

1920年底，阿隆索出生于哈瓦那，自幼顯露舞蹈天分。她19歲進(jìn)入由“美國(guó)芭蕾之父”喬治·巴蘭欽創(chuàng)建的美國(guó)芭蕾舞學(xué)校，藝術(shù)之路豁然開(kāi)朗時(shí)，卻罹患視網(wǎng)膜脫落，有失明危險(xiǎn)。一次次手術(shù)期間，她靠著記憶、想象和病床上的腿部練習(xí)，硬是掌握了《吉賽爾》等舞劇選段。

治療后，阿隆索的視野只覆蓋45度，看不見(jiàn)2米外的一切——世界上怎么可能有半盲的芭蕾舞者？但她重新站上舞臺(tái)，憑借《吉賽爾》名揚(yáng)世界。演出時(shí)，她需要聽(tīng)側(cè)幕后的助手提示方向，并通過(guò)舞伴配合掌握群舞位置，此外道具師在地板上用細(xì)金屬線做的標(biāo)記、燈光師設(shè)計(jì)的大功率射燈，都能幫助她定位。憑借數(shù)倍于常人的努力，阿隆索成功塑造了吉賽爾、奧杰塔、卡門(mén)等經(jīng)典角色，在舞臺(tái)上活躍至古稀之年。

1948年，阿隆索舉家返回哈瓦那，創(chuàng)辦“阿麗西婭·阿隆索芭蕾舞團(tuán)”，于1959年古巴革命勝利后更名為“古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)”。自此，阿隆索將一腔心血投入人才培養(yǎng)。她在繼承俄羅斯、法國(guó)等芭蕾學(xué)派的基礎(chǔ)上，根據(jù)古巴舞者的特點(diǎn)確立了快如風(fēng)的旋轉(zhuǎn)、強(qiáng)有力的跳躍、輕舉高抬的旁腿、熱情率真的互動(dòng)等特色，賦予舞蹈更充沛的感情、更強(qiáng)的力量和節(jié)奏感，培養(yǎng)出一批批優(yōu)秀舞者。

人們將阿隆索的編舞理念稱為“拂去經(jīng)典上的塵灰”。1988年首演于哈瓦那的《堂·吉訶德》與《天鵝湖》的激情洋溢一脈相承：群舞熱烈奔放，男舞者的單手托舉和女舞者的揮鞭轉(zhuǎn)都是贏得滿堂喝彩的炫技動(dòng)作。古巴著名作家卡彭鐵爾曾說(shuō)：“舞蹈與人性不可分割。”古巴人的血液里天生流淌著節(jié)奏感和表演沖動(dòng)，這是古巴舞蹈永恒的核心。“阿隆索從這里出發(fā)，締造別具特色的‘古巴學(xué)派’，昭示著芭蕾藝術(shù)可以不斷演變、不斷結(jié)合民族性再創(chuàng)作。”瓦爾德斯說(shuō)。

中古芭蕾交流的動(dòng)人回響

2014年7月22日晚，位于哈瓦那市中心的古巴國(guó)家劇院座無(wú)虛席。正在古巴進(jìn)行國(guó)事訪問(wèn)的習(xí)近平主席與古巴領(lǐng)導(dǎo)人勞爾·卡斯特羅共同欣賞了一場(chǎng)由兩國(guó)舞蹈家聯(lián)袂奉獻(xiàn)的芭蕾演出。兩國(guó)舞者合作的《堂·吉訶德》《吉賽爾》選段精彩紛呈，阿隆索特地為中古友誼編排的芭蕾短劇《舞者》更博得滿堂喝彩。

此時(shí)的阿隆索已是93歲高齡。“對(duì)于中華民族和她悠久文明的認(rèn)識(shí)，是我眾多珍貴的文化體驗(yàn)中最為刻骨銘心的……我一直將中國(guó)之行看作美好的禮物，從中體會(huì)到文化和人性之美。”當(dāng)天接受媒體采訪時(shí)，阿隆索憶起與中國(guó)的情緣，字字動(dòng)情。

1961年初，阿隆索率古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)首次訪華。在北京舞蹈學(xué)校（現(xiàn)北京舞蹈學(xué)院）參觀時(shí)，她指導(dǎo)中國(guó)學(xué)員表演，向他們學(xué)習(xí)中國(guó)民族舞。3年后，阿隆索再次訪華。她醉心京劇，試著學(xué)習(xí)戲曲中的水袖動(dòng)作?；貒?guó)后，她喜歡向女兒講隆冬時(shí)節(jié)爬長(zhǎng)城的故事，厚實(shí)的軍大衣披在身上，“重得直不起腰”。

21世紀(jì)初，阿隆索連續(xù)兩次率團(tuán)來(lái)華，演出《堂·吉訶德》與《天鵝湖》。歸國(guó)后，她以中國(guó)民樂(lè)《彩云追月》《花好月圓》和京劇動(dòng)作為靈感創(chuàng)作《舞者》，講述妙齡男女情竇初開(kāi)的故事，表達(dá)一個(gè)芭蕾藝術(shù)家對(duì)中國(guó)文化的深情致意。

舞者足尖的旋轉(zhuǎn)仿佛與歲月同頻。時(shí)光流逝，當(dāng)年新秀已是今日中堅(jiān)。本輪《天鵝湖》中的“奧杰塔”瓦爾德斯和“王子”達(dá)尼·埃爾南德斯，正是2014年為兩國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人演出的古巴舞者。當(dāng)時(shí)，他們分別和來(lái)自中央芭蕾舞團(tuán)的馬曉東、張劍合作，為經(jīng)典舞段碰撞出新的火花。多年后，那段切磋仍清晰如昨。“中國(guó)舞者技巧精湛，情感細(xì)膩。”瓦爾德斯仍記得，悶熱的排練廳里，阿隆索與中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)馮英一同指導(dǎo)排練，兩國(guó)藝術(shù)家一遍遍磨合動(dòng)作，彼此話雖不多，舞蹈就是舞者間最好的語(yǔ)言。

2019年，98歲的阿隆索在哈瓦那逝世。瓦爾德斯正式接任舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)職位，繼承阿隆索藝術(shù)遺產(chǎn)的同時(shí)，也延續(xù)著舞團(tuán)半個(gè)多世紀(jì)的對(duì)華友誼。2025年，古巴版《天鵝湖》迎來(lái)首演60周年，古巴國(guó)家芭蕾舞團(tuán)以建團(tuán)歷史上最大規(guī)模的海外巡演，為這部經(jīng)典作品“慶生”。

如今，瓦爾德斯還擔(dān)任哈瓦那國(guó)際芭蕾舞節(jié)主席。芭蕾舞節(jié)每?jī)赡昱e辦一次，是世界芭蕾舞界的盛事。“下屆芭蕾舞節(jié)將在2026年10月舉行。我誠(chéng)摯發(fā)出邀請(qǐng)，期待和優(yōu)秀中國(guó)舞者重逢在美麗的哈瓦那。”瓦爾德斯微笑著說(shuō)。

 

《人民日?qǐng)?bào)》（2025年09月12日 第 17 版）

（責(zé)編：張若涵）