絕活看點(diǎn)

李靜明，1943年生，四川清音國(guó)家級(jí)非遺代表性傳承人。她從藝七十余載，潛心鉆研清音技藝，創(chuàng)作改編數(shù)十部作品，其中《紅軍飛奪瀘定橋》等已成為清音技藝的代表作品。

 

“春風(fēng)吹過(guò)花溪河，紅滿枝條綠滿坡……”走進(jìn)李靜明（見(jiàn)圖，受訪者供圖）位于重慶市兩江新區(qū)的家中，清亮婉轉(zhuǎn)的唱腔飄然入耳。

竹鼓輕敲，琵琶與月琴相映成趣。恍然之間，仿佛置身于老茶館之中，一方茶席，幾段清音，好不愜意。月琴、檀板、竹鼓、揚(yáng)琴……屋子里一整面墻的傳統(tǒng)清音樂(lè)器，是陪伴她七十余載的“老伙計(jì)”，每一件都帶著時(shí)光的印記。

“大街小巷唱月琴，茶樓旅店客盈門(mén)”。四川清音是以四川方言演唱的曲藝形式，至今已有300余年歷史。表演時(shí)，表演者往往右手擊竹鼓，左手打檀板，伴著月琴、琵琶等演唱，歌詞滿是巴渝風(fēng)情。

“清音曲調(diào)豐富，有八大調(diào)、100余支小調(diào)，200多支唱段。”如此龐大的曲牌體系，李靜明爛熟于心。談及學(xué)習(xí)之道，她將鉆研清音技藝的經(jīng)驗(yàn)?zāi)毘?ldquo;三多”要訣。

多聽(tīng)。“聽(tīng)韻味、聽(tīng)氣口、聽(tīng)字眼……聽(tīng)上千遍萬(wàn)遍，腔就成了自己的。”多唱。每一個(gè)曲調(diào)，她都唱過(guò)上百遍，“肌肉有了記憶，喉嚨自己會(huì)找位置。”多琢磨。她還學(xué)習(xí)四川車(chē)燈唱腔，不斷融合不同曲調(diào)之長(zhǎng)，拓展表現(xiàn)力。

清音發(fā)聲頗有講究。“要‘氣沉丹田，聲貫于頂’。”李靜明說(shuō)，“唱高音時(shí)氣要沉，唱低音時(shí)氣要托，每一個(gè)字都要有氣息支撐。氣息控制得好不好，直接決定唱腔的感染力。”一句不到5秒的唱詞，李靜明都會(huì)分解成20多個(gè)微妙的聲腔變化，“歌唱不同于說(shuō)話，演唱時(shí)，一個(gè)字要延長(zhǎng)幾拍或是一字多腔”。

音調(diào)也有講究。“敘事可用平調(diào)，抒情要用微調(diào)，英雄吶喊就得用吼腔。”李靜明說(shuō)，層次豐富、對(duì)比鮮明，方能展現(xiàn)清音的獨(dú)特表現(xiàn)力。

執(zhí)板起腔，在臺(tái)前一站定，李靜明表演起自己的拿手曲目《紅軍飛奪瀘定橋》。

“烏云怎把紅日罩，礁石怎敢擋怒濤，戰(zhàn)士們摩拳擦掌待命令，請(qǐng)戰(zhàn)書(shū)猶如雪花飄……”

只見(jiàn)她眼神瞬間凝聚、氣沉丹田，一層疊一層唱出戰(zhàn)斗的聲勢(shì)。“演唱的時(shí)候要做到剛?cè)嵯酀?jì)。”指著曲譜，李靜明說(shuō)，“高潮處用丹田發(fā)力，聲震屋瓦，展現(xiàn)錚錚鐵骨；末尾再用顫音回旋一遍，徐徐回落。”

李靜明深知，清音的藝術(shù)生命力既在聲腔之中，也在筆墨之間。她不僅是演唱者，也是深諳創(chuàng)作之道的詞曲作者。

“曲藝創(chuàng)作，快成‘絕唱’了。”李靜明說(shuō)，“老一輩創(chuàng)作者越來(lái)越少，現(xiàn)在的創(chuàng)作者雖能寫(xiě)，卻常寫(xiě)不上口——不懂方言發(fā)音，就摸不到清音的魂。”她以方言舉例，“去”讀作“切”，“就是”念成“逗是”，“舒服”叫作“安逸”，“便宜”稱作“相因”……正是這些植根本土的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)韻，讓清音聽(tīng)起來(lái)格外親切。

“清音中的彈舌音、哈哈腔、繞口令等表演形式技巧性很強(qiáng)，與流行樂(lè)相比，想唱好很難，也就成為很多人不愿學(xué)清音的原因之一。”李靜明說(shuō)，“清音要真正傳承下去，需要用年輕人容易接受的方式唱清音，讓大家真切感受傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力。”

對(duì)此，李靜明不斷探索。她走進(jìn)高校開(kāi)展普及教育，為學(xué)生正音校韻。令她欣慰的是，清音未老，薪火續(xù)傳。有學(xué)生摘得中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)，還有學(xué)生以短視頻傳播清音新聲。“只要還有人聽(tīng)、還有人唱，清音就永遠(yuǎn)年輕。”李靜明說(shuō)。

 

《人民日?qǐng)?bào)》（2026年02月02日 第 06 版）

（責(zé)編：張若涵）