石頭上能“繡”出什么？

福建廈門惠和石文化園里，國家級非遺惠安石雕（影雕）代表性傳承人李亞華的影雕作品《蘭閨雅集》能給出答案。

堅(jiān)硬的黑膽石在李亞華手下成了細(xì)膩的繡布，紅樓十二金釵或坐或立，或?qū)幕蛸p畫，身姿神態(tài)各異，無論是人物鬢角飄逸的發(fā)絲、衣裙柔軟的褶皺，還是棋盤細(xì)致的紋路、盆栽植物的葉片肌理，都纖毫畢現(xiàn)。若把眼睛貼近作品觀察，會(huì)看到深淺不一、疏密各異的微小點(diǎn)痕，那是李亞華用鏨子一個(gè)一個(gè)敲出來的。

“這是我28歲時(shí)完成的作品，耗時(shí)一年，擊點(diǎn)成線，連線成面。”今年58歲的李亞華介紹，當(dāng)時(shí)她剛剛看完了《紅樓夢》連環(huán)畫，愛不釋手，就對照一幅紅樓十二金釵的畫進(jìn)行臨摹，在石頭上敲擊出影雕作品《蘭閨雅集》。“我沒有把它當(dāng)成要賣掉的商品，就是想記錄下當(dāng)時(shí)那一刻喜愛的心情。”李亞華說。

不過，故事的最初，李亞華和石頭的緣分，并非從喜愛開始。

一個(gè)鏨點(diǎn)敲擊的瞬間

惠安石雕是南派石雕藝術(shù)的代表，李亞華就出生在福建省泉州市惠安縣一個(gè)世代以石雕為生的匠人之家，她的父親李走生是遠(yuǎn)近聞名的石雕工匠。小學(xué)畢業(yè)后，李亞華就跟著父親在廈門上學(xué)，日常接觸的就是鏨子、鐵錘、石板。

作為石匠的女兒，19歲真正開始學(xué)習(xí)石雕時(shí)，李亞華并不情愿。“當(dāng)時(shí)年輕，也沒聽過‘非遺’這種說法，總覺得學(xué)這門手藝會(huì)讓人看不起，被人說‘就是一個(gè)打石頭的’。”然而，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)做了些其他工作后，李亞華最后還是跟父親學(xué)起了石雕，特別是影雕。

影雕屬于惠安石雕的分支，由清代惠安石雕工匠李周發(fā)明的“針黑白”工藝發(fā)展而來。以鏨子敲擊黑膽石，去黑留白，通過鏨點(diǎn)的疏密深淺，呈現(xiàn)不同的明暗效果。

雖然敲擊出的點(diǎn)小如針眼，但擊點(diǎn)的合金鋼鏨卻有2斤重。雕刻時(shí)，左手貼著石面，食指托著鋼鏨的末端定位，右手持鋼鏨，用腕力敲擊石面。“敲擊的方向、停留的時(shí)間和力度都會(huì)導(dǎo)致鏨點(diǎn)的大小深淺不同，每一下都必須全神貫注。”李亞華說，至少要練習(xí)3個(gè)月，擊點(diǎn)才不會(huì)跑偏。

“敲擊時(shí)，正確的聲音清脆而有節(jié)奏，父親一聽到聲音不對勁，就會(huì)站在我身后提醒。”李亞華22歲時(shí)，學(xué)藝已滿3年，但心里還是迷茫，“父親很少評價(jià)我的作品，我也不知道自己做得如何，所以做完后都堆在角落，不去管。”

直到有一次，一位客商找李亞華的父親買石雕，看見了李亞華堆放在墻角的影雕作品《八仙過?！?。“他經(jīng)過那幅影雕，又退回來看了一眼，再蹲下去仔細(xì)看，最后比了個(gè)手勢，讓我媽媽把這幅影雕打包，和其他作品一起運(yùn)走。”李亞華回憶。

“我這幅影雕賣了多少錢？”客商走后，李亞華悄悄問母親，得知她的作品賣了約5000元。

“這在當(dāng)時(shí)可是一大筆收入！這種感覺從未有過，我一下子覺得自己的價(jià)值被看到了，對自己的手藝有信心了。”自此以后，李亞華安心跟父親學(xué)影雕，也在日復(fù)一日的學(xué)習(xí)中愛上了這項(xiàng)技藝，“現(xiàn)在一坐下來創(chuàng)作，總覺得時(shí)間過得很快”。

一條弧線延伸的方向

“擊點(diǎn)作畫，不是隨意落點(diǎn)，而是要沿著線條的方向一點(diǎn)點(diǎn)敲擊。”李亞華的傳承之路亦是如此，每一下使力，都沿著自己選擇的方向，一路堅(jiān)持，“走出自己的路”。

影雕作品《盼》是李亞華的得意之作。灰色與白色的點(diǎn)融合成孩子臉上的一滴眼淚，停留在石面上。“這需要靈活掌握鋼鏨敲擊的力度，力度越重，顏色越淺，力度越輕，顏色則越深，就這么一點(diǎn)點(diǎn)敲擊出黑白灰的漸變，形成立體的效果。”李亞華說。

隨著技藝的成熟，李亞華的作品也被越來越多的人看見，《蘭閨雅集》《盤龍圖》《惠安女系列·夕陽西下》等作品屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)。

一路堅(jiān)持創(chuàng)作，但李亞華并未止步于固守傳統(tǒng)的影雕技藝，她帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)在色彩上進(jìn)行大膽突破，嘗試將豐富的顏料運(yùn)用于雕刻作品上，進(jìn)一步提升觀賞性。

“丙烯顏料可以在石頭上著色，但涂在黑色的石頭上和涂在白色的紙上完全是兩種顏色，鮮紅的顏料，上了石頭就成了紅褐色。”為了克服色差，李亞華逐一試色、配比，調(diào)配出專門用于石頭上色的顏料，甚至找到附著力更好的透明礦物質(zhì)原料，創(chuàng)作彩色影雕作品。

被福建省美術(shù)館收藏的《琴島夜韻》就是彩色影雕作品中的代表作——夜色中的廈門鼓浪嶼，八卦樓燈火璀璨，樹叢在燈光的映照下顯出層層疊疊的影子，在海面上倒映出粼粼的光。暖黃的燈光、墨綠的樹影、幽藍(lán)的海水，當(dāng)色彩被附著于影雕之上，畫面層次更顯立體。

“傳統(tǒng)技藝與文化需要堅(jiān)守，時(shí)代發(fā)展也要?jiǎng)?chuàng)新，我們要讓影雕煥發(fā)新光彩。”李亞華說。

一方石面鋪展的畫卷

“這是手藝，更是文脈。”隨著年齡漸長，李亞華看的、想的還有更多。

“影雕創(chuàng)作也是吃青春飯的，創(chuàng)作高峰通常在十八九歲到二十八九歲，這是我們眼力最好的時(shí)候。”李亞華說，雖然自己眼力大不如前，但還能做不少事情，“非遺推廣、技藝傳承與人才培養(yǎng)，都需要我們努力。”

2008年，李亞華投入幾乎全部家當(dāng)，在廈門建成惠和石文化園。“雕塑作品放在工廠里，只能是一件商品，但是找到一塊綠地放置，讓市民在休閑的同時(shí)感受到一種文化，不是更好嗎？”在李亞華和團(tuán)隊(duì)的努力下，如今該園已成為展示石文化與石雕技藝的國家4A級旅游景區(qū)，“我們還在這里開展石雕研學(xué)文旅活動(dòng)，讓更多孩子感受非遺的獨(dú)特魅力。”

在李亞華的帶動(dòng)下，她的兒子戴毅安也加入了傳承影雕的隊(duì)伍。如今，戴毅安致力于將現(xiàn)代審美融入傳統(tǒng)影雕創(chuàng)作，通過文創(chuàng)設(shè)計(jì)開發(fā)、定制伴手禮等方式推動(dòng)影雕進(jìn)入更廣闊的市場。

李亞華還突破家族傳承和地域限制，廣泛招收對影雕技藝感興趣的學(xué)生，并把影雕制作流程進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化展示。2020年開始，她還與廈門城市職業(yè)學(xué)院共建雕藝大師工作室，開展影雕工藝學(xué)徒實(shí)訓(xùn)課程，讓學(xué)生經(jīng)過3個(gè)月培訓(xùn)，能初步創(chuàng)作影雕作品。如今，李亞華已培養(yǎng)出二三十名以影雕創(chuàng)作為生的手藝人。

“我就是吃石頭這碗飯的，而且要吃一輩子。”李亞華用這樣一句話介紹自己。

 

《人民日報(bào)》（2025年12月09日 第 11 版）

（責(zé)編：張若涵）